赤澜桥。

看了《风声》的小说，情节没有特别仔细看，看了一下结构，马上发现和《花腔》一个模式。

表达的意思都一个：历史是尘埃，是任人打扮的小姑娘。《花腔》里的葛任也好，《风声》里的老鬼也好，都只是一个载体。故事始终是模糊，飘忽的。前一刻的言之凿凿后一刻就被推翻。不过这就是他的目的——历史是没有真相的。

要是没看过《花腔》，我一定觉得麦加这个《风声》厉害死了，居然可以这么写小说。不过既然看了厉害的要死的《花腔》，就觉得《风声》一般了。在这种写法上，《花腔》似乎已经很极致了，那史实啊资料啊“捏造”的那叫一个以假乱真；《风声》显然没刻意去制造那些，比较混淆试听的也就是在第一人称前面写个“录音”。

本想仔细写点，累了一天了不想费脑子了。还是省点力气吧。

唉，好久没看什么书了。

刚过重阳，尚未立冬。话说，二十四节气是不是要变动了？昨天早上还在被窝里，收到Magi的短信说一会儿就到。拉开窗帘居然看到满天的雪在飘。一点不夸张，真的是漫天的鹅毛大雪。很仁慈地提前供暖了，要不然我真想不到在这样的天气里再熬个十来天会不会出人命。

昨天的雪。最近懒了，看图说话。昨天真的分外想念小宇同学。咳，以及她的相机。

看《霸王别姬》的时候发现实在喜欢用镜子，一开始只觉得陈凯歌怎么这么喜欢用这种技术，镜头是有限的，用镜子可以将能表现的范围扩大。有时甚至是两面镜子。

尤其一些明显在强调镜子的存在的镜头：有程蝶衣和菊仙对着镜子不说话的镜头、有袁四爷和镜中的程蝶衣对话的镜头，等等。

后来明白这么大量的镜中的镜头，并不是一种技术，而是一种隐喻。这种猜想在看到OST里面有一首就叫《镜中岁月》后得到了证实

随手截下的，应该没有遗漏吧。

——————————————————以上为一幕——————————————————

第一张二人从镜中看自己。最后两张，很明显强调镜子的存在，袁四爷回头从镜中看自己。

谁能告诉我摄像机在哪？？？尤其第一张、第三张、第五张。

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————————————————以上为一幕——————————————————————————

这里，两面镜子，很妙。

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——————————————————以上为一幕——————————————————————

两面镜子又来了，我实在觉得第一张超美，太美了……

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————————————————————以上为一幕————————————————————

————————————————以上为一幕，结婚——————————————————————

—————————————以上为一幕，怀孕（太美了，我喜欢这个布置）———————————————

————————————————以上为一幕，流产————————————————————

结婚、怀孕、流产。同样的场景，同一面镜子。

————————————以上为一幕，菊仙去找袁四爷救蝶衣前————————————————

菊仙坐在镜子前有两次，一次结婚，一次这个。都在摸那串珍珠项链。这个镜头的作用是？做最后的决定？让小楼和蝶衣断绝？这个镜头真的很美，像一幅画，旁边的两只红蜡烛像画框。

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————————————————以上为一幕，WG——————————————————————

WG出现后不断出现的就是火，从这里开始。到后面批斗、互相揭发的时候火更厉害。

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————————————————以上为程蝶衣最后一次在镜中————————————————

话说我看着一幕的时候，一直在拼命找：摄像机在哪儿？！！钢琴挡住的？那上面那张的呢？

看到有镜子出现我就很幸灾乐祸地找有没有摄像机出现的穿帮镜头，结果令我失望的是一次都没有……尤其那种明显镜头就在镜子后面的那些镜头，更尤其有两面镜子的镜头！！

看到最后这幕的时候我无语了，这么大的镜子也敢用，陈凯歌太厉害了，顾长卫太厉害了。我佩服你们！！

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以下是另外截下的一些图。

以上，“虞姬她怎么演，都有一死不是？”提纲挈领的一句。

菊仙对蝶衣到底是怎样的感情？一种感同身受的同情？戏子与婊子……虽然我很不想说出这两个词。

贵妃醉酒的杨贵妃的扮相，我不太喜欢这个扮相，眉目显得太洋气，没了那种古典的感觉。但是这场看的时候真的觉得哥哥眉目流转，有种特别的忧愁挥之不去。

截这张是因为这个笑基本上是蝶衣唯一一个会心的、温暖的笑。他一定想起了只属于小豆子和小石头的少年往事。

这场明显是菊仙在提醒段小楼不要乱说话。可是，这个【伞】是什么意思？暗示散了？之所以这么想是因为在京剧里面【伞】暗示散，是很忌讳的，得叫【雨盖】。

天知道我有多爱这个镜头……那样的不以为意地擦燃火柴，不以为意地点火。太……找不到词形容了。

截这张因为，在这里，这是蝶衣“戏子无义”的一个注脚。

上面提到的火。段小楼唱戏一般地揭发蝶衣，火随着他的节奏愈烧愈烈。天知道我看《人间》的时候，白蛇和青蛇他们救下的人害死的时候，眼前挥之不去的就是这一幕啊。

以上两个镜头一起。前一张是小楼揭发蝶衣给袁四爷当……的时候，菊仙一声喝住。这一声喝住、包括她从火里天不顾地不顾地抢出被段小楼扔了的剑——这是菊仙【婊子无情】的注脚。

后一张是小楼说：“她是妓女，我不爱她，我跟她划清界限！”的时候，却说不出一句话，只剩一个绝望的眼神了。

巩俐啊巩俐，这个绝望的眼神，演的实在是太好了！绝望、无力，而又没有半点怨恨和戾气。

菊仙把剑还给蝶衣，转身离开。复又回头，欲语还休。微微笑了一下终于走了。还是之前以为的那样，一种感同身受的认同和同情吧。

这次看是先看了蝶衣长大后的部分才看前面的，有了巩俐的强烈对比，我实在觉得蒋雯丽演得太糟糕！刻意的风骚，实在太做作，太假，太过，看着有种不洁的感觉。尤其在讲这句台词的时候，我几乎能看到她面前对着的是一架摄像机。

唯一一抹亮色……

力拔山兮气盖世……

红尘因果轮，捆不住埋骨心的痴。

紊乱中。

纵贯线的新EP好听到我想哭。有种极其久违的自由感觉。

某人和某人还是失之交臂。我知道有些事不是你想就能成功。不管你想得有多么用力。

好吧，MKSZY哲学教导我们：世界是物质的，物质决定意识。